LA CASA DE LOS RELOJES SILVINA OCAMPO PDF

Entendemos que uno de los rasgos mas notorios del discurso de la violencia en Silvina Ocampo es precisamente el de ser un discurso soterra- do u oculto que calla ciertos significados o que los construye con sobreen- tendidos y alusiones. Lo no dicho participa activamente en la economia del re- lato : es necesario por lo tanto construirlo, darle forma para no perder un elemento esencial del sentido. En los cuadros aparentemente sencillos y sospechosamente inocentes de sus relatos se abren paso la crueldad, el mal, la violencia, el horror y a veces elementos extrafios que hacen peligrar la estabilidad interior de los personajes, como pueden ser los desdoblamientos de identidad o la locura. Imper- ceptiblemente se ha logrado subvertir la superficie apacible del relato. En este contexto, no es sorprendente que varias de las formas de la violencia que invaden sus relatos en La furia y otros cuentos aparezcan sobre todo de manera oblicua. Es una violencia latente que corroe y socava el orden im- perante, que complica la trama del cuento y la vuelve ambigua.

Author:Voodoorn Gardakus
Country:Bahamas
Language:English (Spanish)
Genre:History
Published (Last):22 August 2005
Pages:27
PDF File Size:10.16 Mb
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ISBN:167-7-31433-451-4
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Entendemos que uno de los rasgos mas notorios del discurso de la violencia en Silvina Ocampo es precisamente el de ser un discurso soterra- do u oculto que calla ciertos significados o que los construye con sobreen- tendidos y alusiones. Lo no dicho participa activamente en la economia del re- lato : es necesario por lo tanto construirlo, darle forma para no perder un elemento esencial del sentido. En los cuadros aparentemente sencillos y sospechosamente inocentes de sus relatos se abren paso la crueldad, el mal, la violencia, el horror y a veces elementos extrafios que hacen peligrar la estabilidad interior de los personajes, como pueden ser los desdoblamientos de identidad o la locura.

Imper- ceptiblemente se ha logrado subvertir la superficie apacible del relato. En este contexto, no es sorprendente que varias de las formas de la violencia que invaden sus relatos en La furia y otros cuentos aparezcan sobre todo de manera oblicua.

Es una violencia latente que corroe y socava el orden im- perante, que complica la trama del cuento y la vuelve ambigua. La voz de los otros aniquila literalmente al personaje homenajeado.

Se pierde en medio de una multitud de detalles nimios. Es un claro ejemplo de desvio. La mirada del nino es eficaz porque puede ser un testigo y narrar lo que vio sin convertirse por ello en un complice.

Por otra parte, facilita la suspension de cualquier juicio de valor sobre lo sucedido y, como en otros cuentos de Silvina Ocampo, le permite anudar, en una misma perspectiva, el juego y la muerte, la perversion y la inocencia. Aun sin entender lo que sucede, lo que ha sido irremediablemente con- taminado o pervertido es el inocente y amable mundo infantil del narrador, el de los juegos y de la amistad compartida con el relojero que le ensena las laminas de los mas famosos relojes del mundo.

Por un lado, la que se ejerce sobre el relojero es des- crita con mucha precision, pero como si se tratara de un acontecer normal e inofensivo planchar un traje visto como una diversion por la mirada in- fantil. Pero es sabido que cualquier conju- ro tiene una eficacia limitada. Como nos lo sugiere una y otra vez la lectu- ra de sus admirables relatos, en lo inmediato, en la realidad mas sencilla e inocua siguen latente el misterio y el peligro.

John King, Sur, Estudio de la revista argentina y de su papel en el desarrollo de una cul- tura, , F. V, num. En un solo cuento de Lafuria aparece el relato directo del asesinato de un nino.

DIN 931-2 PDF

Lo fantástico y lo siniestro en la narrativa de Silvina Ocampo: los niños

Me pregunta qu hice en los ltimos das de mis vacaciones? Le escribo mientras ronca Joaquina. Es la hora de la siesta y usted sabe que a esa hora y a la noche, joaquina, porque tiene carne crecida en la nariz, ronca ms que de costumbre. Es una lstima porque no deja dormir a nadie.

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La Casa de Los Relojes - Ocampo

Some grotesque themes, as listed by Joyce Wegsll include, in part, dreams and nightmares; the thane of the double or of shattered, diminished personality; madness, obsessed personalities; the mixture of plant, animal and hunan elements; alien plant worlds, such as the jungle; and the mix of animate and inanimate qualities as in machines and automatons. Sivlina from the outset, this refrain becomes ever more out of place as events steadily turn to casz weirder and the worse: The narrator and his brother act as one character, have the same basically passive personality characteristics, and even fall in love with the same woman. On Being a Woman and a Poet [pp. In literary grotesques, the mixture of comedy and tragedy, or the horrible and the ludicrous.

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Los mejores cuentos: Casa de azúcar, de Silvina Ocampo

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